Architects: Alejandro Aravena + ELEMENTAL.
Team: Juan Cerda, Víctor Oddó.
Collaborators: Giovanni Calabrese, Elena Chiavi.
Collaborator in Colombia: Alejandro Restrepo.
Location: Medellín, Colombia.
Area: 4300 m2.

PROPUESTAS

Proposición 1 VOLUMETRIA
Un museo no es un edificio más de la ciudad; es un elemento especial.
Las obras que en él se exhiben, no son la simple muestra de una producción artística promedio, sino representan un ejemplo destacado de lo que una sociedad es capaz de crear. Es la excepcionalidad de la institución (museo) y de la producción (arte), del contenedor y del contenido, lo que hace converger a la ciudad y a la comunidad en torno a un museo.
Proponemos por tanto una forma rotunda, que deje una marca fuerte en la ciudad y sus ciudadanos.

Proposición 2 URBANISMO Y FUNCIONALIDAD
Una vez que se ha adoptado una arquitectura con suficiente peso especifico, se debe poder acoger la vida urbana que hacia ella converge. Pero un museo se enfrenta siempre a la siguiente paradoja:
Por una parte, está en su naturaleza poder ser un edificio convocador y accesible, vinculado de la manera más directa posible a su entorno urbano. Por otra parte, la naturaleza de su propio programa, tiende a producir edificios herméticos, con control de acceso, de seguridad, de luz, etc. De hecho la mayoría de los museos se posan en la ciudad con muros más bien ciegos que dejan un gran perímetro muerto en zonas urbanas que uno querría impactar de la manera lo más abierta y amable posible.
¿Cómo hacer para responder bien a un requerimiento interno que privilegia la introversión y a un requerimiento urbano que espera una cierta apertura?
Proponemos levantar el volumen hermético de las salas de exposición sobre un zócalo de baja altura, que define con delicadeza el ámbito privado del museo. A su vez, el anillo de que alberga las salas, flota sobre este zócalo liberando el horizonte para que la vista atraviese así la totalidad del conjunto, cuidando la presencia tanto de los talleres Robledo como del parque que antecede al complejo museal.

Proposición 3 MATERIALIDAD
Cada vez que se trabaja en un complejo arquitectónico, los elementos nuevos deben encontrar la manera de entenderse como parte del lugar que los acoge. Proponemos 2 materialidades para establecer vínculos tanto con el conjunto como con el barrio:
En primer lugar basamos nuestra propuesta en el uso el ladrillo, un material noble, antiguo y abundante, se podría decir, casi natural del lugar.
En segundo lugar proponemos el hormigón visto, que no sólo establece una continuidad con el edificio existente, sino que crea un fondo neutro contra el cual el elemento principal se pueda apreciar.

Proposición 4 CONTEXTO
Este proyecto presenta un desafío urbano que no es trivial: se debe resolver un complejo arquitectónico de doble frente, con la fachada de Talleres Robledo por un lado y con el nuevo frente que da al Parque por otro.
La geometría circular del elemento más distintivo que proponemos, si bien es contrastante con la arquitectura existente, cuida la presencia urbana de Talleres Robledo, porque al ser tangente sólo en un punto a los Talleres, deja que todas las vistas diagonales reconozcan la presencia de la antigua construcción. Una geometría ortogonal en un lote inmediatamente contiguo al volumen de los Talleres, corre el riesgo de ocultar la fachada que hasta ahora daba al parque.

Proposición 5  USO Y REDES SOCIALES
Es muy importante que la vida de la ciudad pueda encontrar distintas escalas y niveles de resonancia y adecuación con el funcionamiento y dinámica del conjunto. Hemos querido en ese sentido distribuir el programa de tal forma de amplificar la condición pública del complejo, reforzando su rol urbano y social. Su distribución es la siguiente:
Un anillo suspendido en el que se encuentran las salas con la colección permanente, las exposiciones itinerantes y el laboratorio experimental.
Un zócalo con una plazoleta pública cubierta en su centro, en torno a la cual se ubica el auditorio, la cafetería (ambos extensibles hacia la plaza) y las bodegas y talleres de conservación y restauración. Nos ha parecido que estos últimos tienen una dimensión educativa, por lo que proponemos que su actividad pueda funcionar como una fachada de la plaza, sumando a su carácter técnico una dimensión pedagógica.
Una torre con las salas múltiples conectadas a la superficie del zócalo a modo de terraza pública, las cuales tienen espacios de expansión que transforman su fachada un patio vertical.
Esta multiplicación del piso noble hacia arriba y hacia abajo, buscar dar un espesor público a los distintos niveles del conjunto. Todos ellos son accesibles por medio de rampas continuas, tal de poder acoger de buena manera los usos masivos, como pueden ser las visitas de cursos de colegios, discapacitados o distintos eventos sociales.
 
Para esta distribución programática, proponemos además 4 esquemas de uso flexible:
En primer lugar, las salas de exposición del anillo se suman al circuito interno de Talleres Robledo, pudiendo funcionar de manera continua y con acceso único desde el edificio existente.
En segundo lugar, se puede acceder al conjunto directamente desde la calle, con control de acceso independiente, para ir tanto hacia la plazoleta cubierta, como para ir al nivel de la terraza pública donde están las salas múltiples.
En tercer lugar, el conjunto puede ser usado como espacio urbano aun cuando la totalidad de los programas de exhibición y auditorio estén cerrados. Tanto la plazoleta como la terraza del zócalo se pueden visitar aun cuando museo, auditorio y salas múltiples estén cerrados, haciendo de esta forma más accesible y democráticos los espacios arquitectónicos del conjunto.
Por último, el funcionamiento interno del museo tanto para el personal como para las obras, se puede hacer desde la calle posterior donde se accede por medio de una rampa a la descarga de obras de alta seguridad y, la cual conecta tanto al corredor técnico como al núcleo vertical de la torre; esta rampa permite el acceso vehicular público.

Proposición 6 PROGRAMA
Un museo debe inevitablemente resolver 2 problemas: la luz y la continuidad del recorrido de exposición. Nuestra propuesta busca sintetizar en una única forma ambos debates.
Al ser el círculo la figura geométrica que cubre la mayor área con el menor perímetro, el circuito de exposición es aquel que con la menor distancia recorre la mayor cantidad de superficie de exposición. La circulación clara y sin ambigüedades por el espacio circular de la galería que alberga las muestras permanentes y temporales, puede ser alternada con recorridos transversales por los puentes, los que albergan a su vez las muestras experimentales.
Al estar todas las galerías en un solo nivel, la luz puede ser siempre cenital que es lo más deseable para un espacio de exposición. La doble curvatura del muro permite modular el ingreso de la luz al funcionar como una pantalla de reflexión continua a todo lo largo del perímetro, la cual es compensada con una segunda fuente de luz central desde el corazón del anillo.

Proposición 7 MANEJO ENERGETICO
Dado el clima privilegiado de Medellín, un conjunto de operaciones ambientales buscan que esta sea una arquitectura que potencie los espacios intermedios, sombreados y ventilados.
El anillo levemente elevado toma aire fresco por la base y la perforación central funciona como una chimenea que por convención produce un tiraje central que ventila verticalmente tanto la plaza de eventos, como las galerías de exposición.
La torre adopta grandes quebrasoles que por un lado protegen los programas interiores de la radiación directa y a la vez orientan hacia el parque las vistas.